++++ Suzana Milevska ist Kunsttheoretikerin und Kuratorin.
Sie wurde 1961 in Bitola (Mazedonien) geboren. 1984 erhielt sie ihren Bachelor of Arts von der Kunstfakultät an der St. Cyril and Methodius-Universität in Skopje. 1993/1994 studierte sie an der Universität Prag Philosophie, Kunstgeschichte und Architektur.
Gegenwärtig ist sie als Promotionskandidatin am Goldsmiths College. Als Kuratorin und Wissenschaftlerin erhielt sie 1997 ein Stipendium der Forschungsförderungsgesellschaft, 1999 ein Stipendium von ArtsLink für den Aufenthalt am School of the Art Institute in Chicago, sowie für 2001 das Curatorial Research Fellowship der Paul Getty Foundation. Seit Ende der achtziger Jahre veröffentlicht sie kritische und theoretische Essays in vielen Magazinen zu Kunst und Theorie (z.B. Kinopis, Kulturen zivot, Golemoto staklo, Siksi, Index, Nu, springerin, Flash Art, Afterimage, Curare), und nahm an mehreren internationalen Tagungen und Symposien teil. Sie betreute über fünfzig Einzel- und Gruppenausstellungen und internationale Projekte in Skopje ("Little Big Stories" 1998, "Always Already Apocalypse" 1999, "Words-Objects-Acts" 2000, "Capital and Gender" 2001), in Istanbul ("Writing and Difference" 1992, "Self and Other" 1994, "Desiring Machines" 1997, "Always Already Apocalypse" 1999), in Providence, USA ("Liquor Amnii II" 1997), in Stockholm ("Little Big Stories" 1998), in Berlin, Stuttgart und Bonn ("Correspondences" 2001).

++++ KORRESPONDENZEN UND PRIVILEGIEN / Mein Beitrag anlässlich der Manifesta 4 befasst sich mit den Korrespondenzen zwischen den Arbeiten von KünstlerInnen aus Mazedonien und der Balkanregion und den Arbeiten ihrer KollegInnen, die in einem anderen Kontext in der westlichen Kunstszene entstanden sind. Das früher übliche Privileg der Balkankünstler, Kunst aus dem Gefühl der Unsicherheit oder aus einer "apokalyptischen" Furcht aufgrund der fortgesetzten politischen und kriegerischen Auseinandersetzungen in der Region zu machen, ist nach den Ereignissen vom 11. September verlorengegangen, so dass die Korrespondenzen unausweichlicher wurden als je zuvor.
Neben der Diskussion der Fragen von Kunst möchte ich auch auf die üblichen Vorurteile einer jeden Kunstgemeinschaft über die privilegierte soziale Position der jeweils anderen eingehen, wie sie mir bei meiner Arbeit als Kuratorin begegnet sind.